№6

Антуан
и Колетт

Вольная интерпретация фильма Трюффо в фотопроекте Алины Эстер и статье, стилизованной современным автором под самого Трюффо.

«И всё равно я часами жду у неё под дверью и замерзаю до смерти» — первое романтическое приключение Антуана Дуанеля. Серьёзное чувство, неловкие встречи и горькие разочарования.

Вот и ушла мечта

Есть в кинематографе работы, которые не кричат о себе, а шепчут, как воспоминания, случайно выпавшие из старого ящика. «Антуан и Колетт» — одна из таких. Картине будто тесно в рамках хронометража: она кажется незавершенной и вместе с тем лёгкой, как сама юность.

Встретились мальчик и девочка. Он влюбился. Она — нет. Автор фильма бросает личную историю на экран: здесь все впереди, первые строки большой любви, первые провалы. Антуан Дуанель, конечно, автопортрет. А Колетт? Ах, Колетт, крошка! Она могла бы быть чем-то большим, но осталась лишь точкой отсчета для главного героя. Право же, в Колетт режиссер вкладывает меньше души, чем в свои заметки... И всё это окутано каким-то лёгким, весенним воздухом Парижа и тем, что никогда не вернётся. Трюффо лишает нас иллюзии, что любовь всегда вознаграждает усилия.

Кадр из фильма «Антуан и Колетт»

Взгляд со стороны без сантиментов — полезное упражнение. Трюффо оставляет многое за кадром, словно шепчет из тени: важно то, что вы видите сами. Да и, в конце концов, кто сказал, что автор обязан рассказывать всё?

Уважаемый Трюффо, в следующей раз бросьте своего Антуана в более бурное море и подарите нам полный метр.

Франсуа Трюффо

Что вы делали в 17 лет?

Семнадцатилетний Антуан Дуанель просыпается в расстегнутой рубашке на Монмартре, выбирает из окурков тот, что посвежее, и делает затяжку. Юный любитель музыки работает в звукозаписывающей компании Philips. Окруженный женщинами, он тем не менее сосредоточен лишь на сортировке грампластинок. Винил, книги, сигареты, друг детства и контрамарки – набор молодого мечтателя. Жизненное кредо – зарабатывать самому и ни от кого не зависеть – вмиг рушится после встречи с Колетт.

Юный любитель музыки работает в звукозаписывающей компании Philips. Окруженный женщинами, он тем не менее сосредоточен лишь на сортировке грампластинок. Винил, книги, сигареты, друг детства и контрамарки – набор молодого мечтателя. Жизненное кредо – зарабатывать самому и ни от кого не зависеть – вмиг рушится после встречи с Колетт.

Концертный зал «Плейель». Сидя неподвижно в кресле, Антуан вдруг останавливает свой рассеянный взгляд на юной девушке: Колетт. Ее энергия будто вторгается в его хрупкое равновесие – Колетт постоянно что-то поправляет: юбку, цепочку, прическу. Пока остальные погружены в сонное оцепенение, Антуан, напротив, внимательно следит за девушкой, не упуская ни одного её жеста.

Ее энергия будто вторгается в его хрупкое равновесие – Колетт постоянно что-то поправляет: юбку, цепочку, прическу.

Пока остальные погружены в сонное оцепенение, Антуан, напротив, внимательно следит за девушкой, не упуская ни одного её жеста.

Зал – это иллюзия, сон, терапия или место встречи? Кажется, режиссер напоминает нам: здесь возможно всё, кроме одного — преодолеть разделяющие ручки кресел.

Новое чувство разрушает привычный ритм, оставляя в голове только образ Колетт и мечты о ней. Лекции, кафе и соседние места в кинотеатре – Антуан пытается подойти как можно ближе. И заходит так далеко, что переезжает в дом напротив, но вскоре понимает – сокращение дистанции между домами не приводит к близости между сердцами.

Лекции, кафе и соседние места в кинотеатре – Антуан пытается подойти как можно ближе. И заходит так далеко, что переезжает в дом напротив, но вскоре понимает – сокращение дистанции между домами не приводит к близости между сердцами.

Образ Колетт будто вырезан из ткани повседневности, но Франсуа Трюффо обрисовывает лишь силуэт, не давая зрителю зацепиться за что-то настоящее. Антуан мечтает, строит планы, и остается с ними в тишине.

Мечты о Колетт — словно кадры,
заточенные
в кинопленку, —
живы, пока выключен свет

Кинозал, увиденный через объектив современного фотографа, становится местом, где реальность растворяется в темноте. Влюбиться здесь — в мире между явью и фантазией — значит попасть в ловушку. Для одних это чувство заканчивается, как только они выходят из зала. Другие же — мечтатели вроде Антуана — не хотят расставаться с иллюзией. Мечты о Колетт — словно кадры, заточенные в кинопленку, — живы, пока выключен свет.

Влюбиться здесь — в мире между явью и фантазией — значит попасть в ловушку. Для одних это чувство заканчивается, как только они выходят из зала. Другие же — мечтатели вроде Антуана — не хотят расставаться с иллюзией. Мечты о Колетт — словно кадры, заточенные в кинопленку, — живы, пока выключен свет.

Она — всегда вне досягаемости

Антуан — состояние души влюбленного, та самая юность, которая хочет любить и быть любимой. 17 лет — время мечтаний, которым не всегда суждено сбыться. Колетт остается абстракцией. Она — всегда вне досягаемости. Она — это мечта, которая, вопреки желанию героя, не становится реальностью.

Когда Антуан впервые видит Колетт, она сидит перед ним, он замечает её со спины. Символичная деталь, определяющая их дальнейшую историю и в фильме, и в фотопроекте. Она так никогда и не обернется, чтобы посмотреть на него. Разве что в его фантазиях. Их взаимодействие напоминает танец: шаг вперёд, шаг назад, нерешительность и надежда, скромная симфония несбыточного.

Их взаимодействие напоминает танец: шаг вперёд, шаг назад, нерешительность и надежда, скромная симфония несбыточного.